Галерея Hadjer предоставила шесть произведений для выставки «Фернан Леже. Праздник тела, мир цвета» в Музее Анри Матисса в Ле-Като-Камбрези. Выставка проходит с 17 октября 2026 года по 31 января 2027 года.
Гобелен и керамика занимают особое место в творчестве Фернана Леже. В обоих видах искусства художника привлекала возможность сделать цвет частью архитектуры. В гобелене он мог развернуть композицию во всю стену и придать цвету глубину благодаря фактуре шерсти. В керамике линия рисунка следовала изгибам объёма, а очертания менялись вместе с точкой зрения. Произведения, предоставленные галереей, раскрывают эти поиски через любимые сюжеты Леже — велосипедные прогулки, музыку и детские игры.
Среди обюссонских гобеленов особое внимание привлекают «Велосипедисты» (Les Cyclistes). Велосипед для Леже — и примета эпохи, когда прогулки за город стали доступны многим, и выразительный графический мотив. Окружность колеса перекликается с изгибом руки, диагонали велосипедных рам задают ритм всей группе. На гобелене шириной более трёх метров знакомая сцена приобретает размах фрески.
«Музыканты» (Les Musiciens) восходят к композициям 1930-х годов, в которых Леже сближает лица, руки и музыкальные инструменты. Примерно два десятилетия спустя в «Сан-Паулу» (São Paulo) художник обращается к той же теме иначе. В верхней части гобелена три фигуры поднимают руки, внизу собраны скрещённые музыкальные инструменты. Крупные пятна жёлтого, красного и синего связывают обе группы. Композиция, первоначально задуманная для зрительного зала оперного театра в Сан-Паулу, была воплощена в гобелене мастерами мануфактуры Pinton. Представленные на выставке гобелены позволяют оценить вклад этой мануфактуры и художницы по гобелену Иветт Кокиль-Пренс (Yvette Cauquil-Prince) в текстильные интерпретации произведений Леже.
В керамической работе «Детский сад» (Le Jardin d’enfants), созданной совместно с керамистом Роланом Брисом, цвет следует изгибам формы. Стоит обойти работу, и широкая цветная плоскость сужается до тонкой линии, а за ней открывается другая поверхность. Движение, которое Леже находил в жестах велосипедистов и музыкантов, здесь возникает благодаря самому зрителю.